بررسی چگونگی تأثیرگذاری صنیع الملک بر شکل گیری گرافیک ایران
thesis
- وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه هنر - دانشکده هنرهای تجسمی
- author سعیده حاجی پور
- adviser کامران افشار مهاجر
- Number of pages: First 15 pages
- publication year 1390
abstract
این پژوهش به شیوه توصیفی انجام شد و جمع آوری اطلاعات آن بر مبنای منابع مکتوب و الکترونیک با هدف شناخت صنیع الملک به عنوان پیشگام در طراحی گرافیک ایران صورت پذیرفت و بر این محور استوار گشت که هنر در دوره قاجار بر اثر مواجهه ایران و اروپا دستخوش تغییر شد و هنری به وجود آمد که حاصل تعامل این ارتباط بود. بدین ترتیب، مطبوعات و چاپ که هر دو پ دیدهای غربی بودند با حفظ ارزشهاو اصالتهای فرهنگ تصویری ایران و نیز ضرورت و نیاز جامعه قاجاری مورد استفاده قرار گرفتند. نخستین جلوه های گرافیک مطبوعاتی،در روزنامه های دوره قاجار و پس از ورود چاپ سنگی در دوره فتحعلی شاه شکل گرفت. این نشریات غالباً به معرفی رجال و درباریان و شرح احوال ایشان می پرداختندو مخاطبان آنها نیز همان طبقه اشراف و وابستگان دربار بودند؛ اما جنبش مشروطه نیاز به اطلاع رسانی به توده مردم را افزایش داد؛ به گونهای که روزنامه ها به عنوان غنی ترین منبع انتقال اطلاعات در دورانی که هنوز رسانه هایی چون رادیو و تلویزیون به عرصه نیامده بودند مطرح شدند. با افزایش تمایل به نشر مطبوعات، زمینه ای فراهم آمد تا وجه هنری این رسانه های چاپی نیز اهمیت یابد و ابوالحسن خان غفاری – عموی کمال الملک- ملقب به صنیعالملک عاملی بسیار مهم و تأثیرگذار در این فرایند بوده است. او نوشتار را در مقام عنصر تصویری مستقل در سرلوحه روزنامه به کار برد و بخش مهمی از صدر صفحه اول را به آن اختصاص داد. کادربندی، جدول کشی و طراحی نوعی گرید از بدعتهایی بود که میرزا ابوالحسن خان در صفحه آرایی مطبوعات بنیان نهاد و نوعی روابط هندسی را در این تنظیم به کار گرفت و عناصر بصری را به گونه ای در صفحه قرار داد که به کلیتی واحد و یگانه بیانجامد. همچنین به کارگیری مصورسازی به عنوان عاملی بسیارمهم در جذابیت صفحه های روزنامه نخستین بار توسط وی صورت پذیرفت. از این رو است که صنیع الملک را پدر گرافیک ایران لقب داده اند؛ چرا که به مفهوم "دیزاین" که اساس و جوهره طراحی گرافیک معاصر است، توجه و عنایت ویژه داشته است.
similar resources
واکاوی بسترهای اجتماعی مؤثر بر اقدامات نوگرایانة صنیع الملک (پدر گرافیک مطبوعاتی ایران)
صنیعالملک به‌دلیل نوآوری‌هایش در گذار گرافیک ایران از مرحلة تولید تک‌نسخه‌ای به مرحلة انبوه صنعتی نقشی کلیدی داشت، لذا می‌توان وی را پدر گرافیک مطبوعاتی ایران دانست. با کمی تأمل بر اقدامات او، تأثیر تحولاتی خارج از قلمرو هنر به عنوان زیرساخت نوآوری‌های وی آشکار می‌شود. اما چه تحولاتی، طلیعة شکل‌گیری این نوآوری‌ها بود؟ این مقاله از نوع کیفی و به روش تحلیلی است. شیوة گردآوری اطلاعات آن مبتنی ب...
full textجایگاه هنری صنیع الملک (ابوالحسن خان غفاری) در گرافیک ایران
هدف اصلی این پژوهش، با در نظر گیری نکته پر اهمیت مذکور عبارت است از : جمع آوری آثار صنیع الملک در زمینه های مختلف، بررسی، تجزیه و تحلیل آنها و تطبیق با آثار طراحان گرافیک معاصر ایرانی است. برای رسیدن به پاسخ چنین فرضیه ها و پرسش ها، در پژوهش پیش رو مراحل به ترتیب ذیل انجام پذیرفته است : شناخت اولیه ابوالحسن خان غفاری (صنیع الملک)، جمع آوری آثار وی و طبقه بندی آنها در دو بخش ارتباط تصویری که در ...
چگونگی شکل گیری حس مکان در کودکان
حس مکان، عاملی است که در شک لگیری هویت انسان تأثیر به سزایی دارد. بخش مهمی از هویت هر فرد در دوران کودکی و با توجه به تصویر های ذهنی و خاطرات جمعی و مکانی وی پایه ریزی می شود؛ به گونه ای که زمینه ساز بسیاری از روحیات و ویژگی های فردی و اجتماعی همچون کاهش اضطراب، دستیابی به عزت نفس و روحیه جمعی و تعاملی و غیره در افراد جامعه خواهد بود. بنابراین بررسی مفهوم حس مکان و عوامل شک لدهنده آن به ویژه در...
full textچگونگی شکل گیری نقشه سیاسی آسیای مرکزی
نقشه سیاسی امروز آسیای مرکزی با مرزهایی که پنج کشور مستقل قزاقستان، قرقیزستان، تاجیکستان، ازبکستان و ترکمنستان را از یکدیگر جدا می سازند در نیمه اول قرن بیستم به تدریج در سه مرحله شکل گرفته است. اولین واحد سیاسی با مرزهای امروزی در 26 اوت 1920 تحت عنوان جمهوری خودمختار قرقیز به عنوان جزئی از تقسیمات داخلی فدراسیون روسیه به وجود آمد. این واحد سیاسی قلمرو قزاق ها را دربرمی گرفت و اطلاق نام قرق...
full textبررسی نگاره‌ای از نگاره‌پردازی‌های هزارویک‌شب صنیع الملک با نظریۀ «ادراک دیداری» مکتب گشتالت
اصول کلی مکتب گشتالت، به معنای «کل واحد»، توسط گروهی از روان‌شناسان آلمانی نیمه اول سده بیستم میلادی تدوین گردیده است. این دیدگاه، مبنی بر نظریه‌های مربوط به چگونگی سازماندهی بیننده از مجموعة عنصر‌های دیداری ساده است که وقتی طبق قانون‌های مشخص به کاربرده می‌شود، به صورت گروه‌هایی در قالب یک مجموعۀ واحد تعریف شده و به کلیت نظام ادراک دیداری می‌انجامد. پویش و رواج این نوع مطالعه‌ها در عرصه هنرهای...
full textMy Resources
document type: thesis
وزارت علوم، تحقیقات و فناوری - دانشگاه هنر - دانشکده هنرهای تجسمی
Keywords
Hosted on Doprax cloud platform doprax.com
copyright © 2015-2023